CAÑIVIDEO-COMO LLORA-ESPAÑOL

Extracto del Espéctaculo "COMO LLORA EL VIENTO"

PRIMERA PARTE

"Como Llora el Viento-1" (Mauricio Sotelo)

Obra encargo del Festival de Música de Canarias 2008

"Como Llora el Viento-2" (Mauricio Sotelo)
Obra encargo del Festival de Música de Canarias 2008

SEGUNDA PARTE (Cañizares Flamenco Trio con Baile)

"Lejana"- Balada

CAÑIZARES

"Palomas" - Vals

CAÑIZARES

"Como Dos Niños" - Colombiana

CAÑIZARES

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Música: Mauricio Sotelo y Cañizares
Dirección Musical: Cañizares
Coreografía: Fernando Romero y Ángel Muñoz

Producción: JMC Music Productions S.L.
Duración Total: 70 minutos
Entreacto: 15 minutos

Primera Parte (25 min)

Como Llora el Viento
CAÑIZARES con la Orquesta

Segunda Parte (45 min)
CAÑIZARES Flamenco Trio con Baile

1. Como Dos Niños (Colombiana)
2. La Pajarraca (Bulerías)
3. Aroma de Libertad (Tanguillos)
4. Del Horizonte Vienen (Tangos)
5. Lejana (Balada)
6. Toca Madera (Tango-Rumba)
7. Tacita de Plata (Alegrías)
8. Palomas (Vals)
9. Lluvia de Cometas (Rumba)

Guitarra: CAÑIZARES

Segunda Guitarra:

Juan Carlos Gómez
Percusión: Rafa Villalba

Baile: Fernando Romero

La mayor dificultad para un compositor que se acerca a la guitarra es, sin duda, la “manualidad” del instrumento; la dependencia, en la producción de los sonidos, de las “posiciones” de la mano izquierda. Es casi imposible escribir correctamente para guitarra, sin haberla tocado con las propias manos, si no se ha sentido en las yemas de los dedos el intenso vibrar de sus cuerdas y, como no, sus limitaciones. En mi caso, cuando de pequeño soñaba (literalmente) con música, tuve que acudir a la guitarra, el único instrumento que había en mi casa, para intentar –abrazado al cuerpo de la guitarra– convertir en sonidos reales, aquellas músicas que por la noche navegaban en mi cabeza.
Ahora el empeño con esta obra, ha sido inventar un instrumento y –como dice Helmut Lachenmann– aprender de nuevo a tocarlo.

El proceso compositivo en la presente obra comienza, pues, con la búsqueda de una Scordatura (afinación modificada) que, alejada de la sonoridad convencional, conformase el centro armónico de toda la composición (Do, Sol, re sol#, si, re# ). Esto es, una suerte de eje armónico gravitatorio o “Acorde solar” , como yo lo denomino, dentro de un sistema de “infinitos soles” (Giordano Bruno).

La Scordatura obliga a reinventar la manualidad del instrumento. Por eso el camino comienza ‘acarciando’ las cuerdas al aire –arpeggio esspresivo– y los dedos van trazando, trenzando, tejiendo paulatinamente una espiral sonora sobre la tablatura. En este movimiento centrífugo hacia el interior de una nueva sonoridad, la mano izquierda debe ‘aprender’ de nuevo a caminar sobre el mástil de la guitarra, debe aprender a orientarse, a situarse, y es la mano derecha la que le ‘enseña’ a adentrarse en un espacio que no es distinto a aquel ancestral “canto de gemido” de la sonoridad flamenca. La mano derecha atraviesa campos que nos recuerdan el aroma de los toques por Soleá, por Bulería, por Tarantos o por Seguiriya. Este nuevo sonido, inédito hasta ahora, pero que rezuma nobleza y cierto sabor añejo, hoy ya se llama : Flamenco Espectral. Y nace ¬–como una mano incendiada alzándose en los confines del amanecer – de los dedos prodigiosos de mi amigo Cañizares.

Mauricio Sotelo,
Madrid, 23 de enero de 2008

"Como Llora el Viento"